热带雨未删减版在线观看 热带雨林未删减版在线观看高清 热带雨林完整版播放，热带雨是由陈哲艺执导，杨雁雁、许家乐主演的剧情电影，该片于2019年9月8日在多伦多国际电影节上映于2021年10月17日在优酷播出
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该片讲述了迫切想要孩子的老师林淑玲在不尽如人意的生活中与学生郭伟伦之间逐渐产生暧昧的故事
陈哲艺被视为华语影坛里第二个李安，七年前，他凭借自己的第一部电影爸妈不在家打败了金马奖同台竞争的王家卫、蔡明亮、贾樟柯等资深导演，一举夺下包括最佳剧情片、最佳原著剧本、最佳新导演等大奖，这一年，他才29岁
正当大家以为他要叱咤影坛时，他却消失六年，直到去年他才带着自己的第二部作品热带雨出现在大众眼前，有人问他这六年干什么去了，他说在带孩子，陶醉在生活的柴米油盐间积蓄能量，才有了这部热带雨
相比较第一部作品的惊艳出世，观众对第二部热带雨的评价却褒贬不一，最让人无法接受的，是在爸妈不在家中饰演母子的二人，却在热带雨中却上演了一场师生禁忌恋
小男孩才17岁而已，却在剧中和相差20岁的女老师上演一段十分露骨的床戏，实在让很多观众直呼重口味
爸妈不在家饰演母子二人
陈哲艺对此却十分淡然，选角不是为了哗众取众，剧情也不是刻意猎奇，他亲自创作剧本，在生活的烟火气中感受，所有情节、人物，活脱脱就像生活中的你我他
事实证明，导演的选择没错，女主角杨雁雁凭借此片，一举拿下金马、平遥双料影后
杨雁雁在剧中饰演的林淑玲，就是大家在马路上、公车上都会看见的普通女人，她“压力特别多，包袱特别大，但是脸上不怎么忧愁，就是一种默默的、很平淡的一种感觉”
不管是经历了不育、丈夫出轨、失业的威胁、师生恋的冲击等一系列变故，不管生活怎么样挤压，这个女人依然没有爆发出来，她以一副平静的姿态去处理，这是处于中年危机女人特有的隐忍，也是导演刻画出的女性力量
人物边缘化的处境，导致了女性特有的，对生活极强的隐忍力
故事发生在新加坡，女主角阿玲是马来西亚华人，从大马嫁到更加发达的新加坡，可她的户籍却一直留在大马
虽然在新加坡华人占比保持在77%以上，但出于历史原因，英语被作为新加坡的官方行政语言，中文乃至中华文化的影响力正日渐式微，学校对中文教育不看重，阿玲刚巧就是不受待见的中文老师，学生不配合，校长不重视，她是个随时可被替代的角色
但最让阿玲着急的，还是结婚二十载却不曾有个孩子，她总以为孩子能成为她婚姻的调节剂，能盘活这死水一潭般的生活
因而，她的生活日常除了教书和照顾瘫痪公公外，便是在车上打排卵针，去医院检查、做人工授精，和在厕所验孕
她迫切渴望孩子，可是丈夫却丝毫不配合，不愿意过夫妻生活，在生活中，阿玲似乎找不到自己的存在价值，越来越长的年纪，更让她感觉到生活的无望，似乎只是为了活着而活着，可即便如此，活着便是最大的动力，阿玲用她极强的包容度，容纳了生活的残缺
华人文化一脉相承，自古以来，男性作为社会的主导者，女性群体并不独立，正如波伏娃在她的著作第二性中说道：
“女性作为‘第二性’，无形中被困于以男性为主体所建构的文化中，并选择符合这一文化的标准来塑造女性气质这使得女性成长不得不以男性为参照”
从这一角度来说，相比较男性而言，女性群体也是被边缘化的
长期适应了边缘化的生活，所导致的结果便是默认，而后习惯，即使有许多不平等的压力，也化为无关痛痒的生活常态
王小波说过“我从童年继承下来的东西只有一件，就是对平庸生活的狂怒，一种不甘没落的决心”然而，包括阿玲在内的大多数女性却截然相反，她们面对平庸生活的不满，少有人狂怒，而是习惯性地忽略自我情绪，选择包容以及隐忍
对生活进行合理化解释的动力，驱使阿玲继续屈服和努力
“人一生的全部努力，都在于使自己相信，人生不是荒谬的”，其实生活也一样，对于很多生活不如意的人来说，要他们承认自己委身于困顿是很难的
与其放弃眼下的生活，还不如继续努力，为了给自己的生活进行合理化的解释，所以会继续努力，甚至是不顾后果的努力
电影中有三个人物都是委身于生活的，一是阿玲年迈瘫痪的公公，公公很聪明，也很达观，他爱看武术，会在阿玲难过的时候，指着“笑”字鼓励她，可公公动不了
但就是这个“动不了”恰恰给了这个人物极致的反差，也给阿玲的生活增加了一丝悲凉感
学生伟伦也是委屈的，他的父母长期忙于生活，缺席他的成长，家里冰箱空落落的，能吃的也只剩下半瓶可乐，这个男孩也爱武术，正处于青春困顿期的他，却对老师阿玲产生了不可抑制的情感
阿玲为了替丈夫生个孩子，坚持打了八年的排卵针，不断尝试人工授孕，要知道女人一生的卵子数量是有限的，平均女人每28天排一次卵，如果一直这样打针，其实是在为了当下受孕的小概率可能，去透支女性成为母亲的未来，更别说，这个过程她所承受的疼痛
工作中的阿玲明知道中文不被重视，但她还是会在课堂不断重复：“尊重一下中文好吗”她自己都说：“我没有想要他们考得很好，但还是希望他们及格”
及格是她对学生的要求，也是她对自己的工作甚至是生活的要求，对于有追求的人来说，及格是底线，但对于边缘化的人来说，连及格都不追求，岂不生活毫无意义
“人是无法独自生存的，必须互相支撑才能活下去”，也许正是因为如此，恰是这样困顿的三人被联系在了一起，有了隐约的惺惺相惜感，只可惜，公公在某个雨夜悄然离世，伟伦对阿玲的禁忌情感也在暗自发酵
裹挟在礼义廉耻下的欲望，是对内在缺失的补偿
阿玲的丈夫一直处于缺位状态，忙于工作无心顾家，瘫痪父亲丢给妻子照顾，夫妻行房也不乐意，唯一一次对妻子的关心，还是阿玲独自去做授精手术后，象征性地接她回家
也就是这时，阿玲发现了丈夫车上的玩偶，不像他往常的作风，这才意识到丈夫可能出轨了，但阿玲身体疼痛虚弱，无暇去质问追求，便不了了之
其实对这一切，她早有心理准备，所以表现如此平静，她对生活变数一如往常的隐忍，但人的情感和欲望是掩盖在水面下的冰山，再多的克制，也欺骗不了潜意识
阿玲内心始终有块缺失，无论是情欲的缺失、被爱的缺失、还是安全感的缺失，有人煽风点火，就难以避免迸发
阿玲的学生伟伦就是这个点火的人，阿玲从医院检查出来时，恰巧遇到打球受伤的伟伦独自就医，就开车把他送回家
天黑暴雨又遇上堵车，阿玲转弯，反而被卡在路中间动弹不得，这里也预示着阿玲平静的生活即将陷入纠缠
伟伦对着后面不断鸣笛的汽车不屑并竖中指，阿玲“喂”一声便阻止了伟伦，伟伦下车后，桀骜地说了一句英语，翻译过来是”混蛋之所以成为混蛋，是因为我们一再忍让“伟伦一句话就击中了阿玲的弱点
伟伦跟着阿玲补习中文，也常常偷拍阿玲，有时也去阿玲家里吃饭，给家里沉闷的氛围增添了几丝活力，他和阿玲的公公相处很和谐
最关键的，是他看到了阿玲的脆弱，在车上，阿玲得知授精手术失败，当着伟伦的面压抑不住情绪，哭泣起来，伟伦暗自心疼起这个女人
公公的去世则成为阿玲情感的转折点，她的内心依靠又缺失了一块，办完葬礼回校后，她送下课的伟伦回家，伟伦在路上流了很多鼻血，阿玲担心不已，跟伟伦到了家照顾他
虽然他们相差20岁，但中年孤寂的女性，和血气方刚的少男独处一室，最终还是没克制住
不同于一些情色电影，会把欲望和禁忌的爱恋刻画得很浓烈，导演陈哲艺却叙述得非常克制冷静，正因为如此，所以很多观众认为这一分多钟的激情戏显得特别刺骨
其实不然，即使平淡如水的生活中，也总会在男女深情时刻，拥有极致的浪漫和缱绻
只是对阿玲来说，这一分多钟过后，她便迅速整理自己，回归到一名妻子、一名老师、一位中年妇女的姿态，但她内心的缺失，加上伟伦为爱不顾一切的热情，让她也有绷不住的时候
伟伦在公交上不顾公众目光想牵阿玲，阿玲几次推脱，最终欲拒还迎任他牵着，只是拿着手中的教案挡住了，教案上“礼义廉耻”四个字显得格外的刺眼，这一幕正好反映了阿玲纠结的内心，被身份和道德裹挟的欲望，终究还是抵不过现实
伟伦被同学发现暗恋，并告到了校长处，校长为了不影响自己晋升，要求阿玲停职休息一段时间，此后，阿玲便下定决定不再和伟伦往来
这是伟伦人生中第一次情感的裂变，他冲进雨里，不断地重复说“我的心好痛，好痛”，阿玲平静地抱着他，更像是安抚地告诉他：“是这样的，以后你就会习惯了”
这句话是阿玲内心的真实写照，她习惯了过去的生活
经此一遭，反倒清醒，她终于选择离开自己习惯的生活，向丈夫提出了离婚，并打包行李回到更有人情味的马来西亚，就在她放下一切时，孩子又突然闯入了她的生活
由此可见，身体有问题的并不是阿玲，而是她的丈夫，但她依旧回到了家乡，在田野间温柔地望向太阳
这是女人的和解，虽然她的经历有所起伏，但情绪却没有大开大合，就连自我和解都是默默地，静静地，这才像生活中的你我他，故事都发生得隐晦，如果我不说，你也不会从我的表情看到心事
现实中的女人，都是无声的哭泣，默默地隐忍，而后坚硬地离开
导演陈哲艺接受采访时说，热带雨这部电影就是他对女性的一种观察，同时这部电影也反应了他通过自己和男性朋友，所看到的男性缺陷：
“你会发觉真的家庭有了什么状况，出了一件大事情的时候，很多时候男人的反应是避，或者不要去面对，或者不要去正视这个问题，等它自己去化解”
电影中阿玲的丈夫就是典型，他逃避家庭出现的问题，选择把生孩子这个难题丢给阿玲，自己去外面找了避风港，直到阿玲提出离婚，他才出面应对问题
这种现象不止存在于电影，更存在于普遍的现实生活，男性着眼于大，害怕麻烦，女性着眼于细节，重视感受，恰是这种分歧，导致许多女性的内心感受被忽视
男性越是逃避，越是加深女性的缺失感，对于大部分女性来说，她们采取的处理方式，还是隐忍，即便内心有很多苦，还是会努力维护家庭
这种隐忍，是女性力量的一部分，她们对生活的坚韧度远比想象中强，但这也是女性的缺点，隐忍的过程，无不伴随着忽略自己的感受，失去自我，甚至自我伤害，往往是被逼到退无可退，才会将内在的力量转化为外在的勇气
所以，常常有人说，女人真正的失望是沉默，一旦当她下定决心，就不会回头
导演处理这种隐忍的手法也很巧妙，热带雨这部影片全片节奏平稳克制，没有配乐，就连台词都很少，大片的留白，只在两处有了配乐
一处是女主独自在手术台上做授精，这场戏他选了歌剧裘利西斯·凯撒配乐，里面女声是凯撒的情人，在凯撒战死后，将心中的痛唱了出来，这也代表阿玲心中的呐喊，她希望挽回自己和丈夫之间的关系
第二处配乐，便是阿玲得知授孕失败时，雨声交杂着车里的音乐声，由此可知，阿玲内心的压抑，直到大痛大悲时，才有了情绪的流动
同时，导演还借用“雨”和“榴莲”两个意向，来渲染女主内心的情绪，榴莲是如同亚当夏娃般禁果的存在，她两次和伟伦吃榴莲，吮手指间暧昧的氛围将两人的关系提高台阶
“雨”则是贯穿全片的，从未停止，灰灰冷冷的，既像阿玲的内心世界，又像新加坡社会的冷漠疏离，直到阿玲回到家乡，一切释怀时，才有了阳光的出现
女性是矛盾体，她是柔弱的，但也是强大的，她是隐忍的，但也是带刺的，这种矛盾，其实源于女性往往把自己放在最低位
波伏娃在第二性中说，“将来有一天女人不是用她的弱点去爱，而是用她的力量去爱，不是逃避自我，而是发现自我，不是贬低自我，而是表现自我”
她所指的这一天，或许正是刘敏涛在女性力量演讲中提到的中年叛逆
文章转载自:多特网